Ejemplo de metafísica literaria
Naderías metafísicas
XXXIII.- Ejemplo de metafísica literaria
El jardín del cortesano,de Marina Castiñeira Ezquerra,no es ensayo metafísico,ni siquiera sociológico,pero sí literario.Y su tema es el estudio del jardín en la literatura y el arte,en forma muy erudita,pero viendo en el jardín la rememorización colectiva de todos los sueños,por lo que voy a aludir a él como ejemplo de metafísica literaria,pues su jardín ideal es simbolismo entre el ser humano y su acción práctica,una manera de unificar sociedad,cultura y naturaleza,que tendrá su expresión más lograda en Il libro del cortegiano de Baldassare Castiglione.
Este ensayo tiene tres partes,con tres o cuatro capítulos en cada parte.
En el capítulo 1,El jardín ideal,viene a considerarlo un tópico de la descripción escénica naturalista,de naturaleza idealizada,que iniciado en el jardín de Alcínoo del canto séptimo de la Odisea,será escenario en el Fedro de Platón,en De oratore de Cicerón,y en el locus amoenus de toda la poética y retórica europea a partir del siglo XII.Es incluso el paisaje ideal de la literatura religiosa,especie de nostalgia del mítico Edén bíblico.En jardinería será un espacio destinado a procurar tranquilidad y placer sensorial,y en la poesía bucólica y pastoril será un perenne recuerdo de las Bucólicas de Virgilio,seguido de las Canciones de Petrarca.Ejemplos de esta naturaleza arcádica son,indiscutiblemente,la poesía de Sannazaro y los Asolani de Pietro Bembo.
El capítulo 2,El descubrimiento de la miel,es primero un recuerdo erudito del concepto de corte-jardín,espacio cortesano sublimado con la imitación del jardín literario,y después ejemplificaciones del jardín artístico moderno en el Sueño de Polifilo de Colonna,o alusiones a los jardines de Donato D´Agnolo Bramante,Villa Garzoni,escenarios del Decamerón,arquitectura de Vitrubio,siendo este capítulo alusión al cuadro de Piero de Cósimo,pintado en 1498,en tiempos en los que el bosque impone,y las ciudades comienzan a ser dominadas por la villa o palacio del príncipe,imperando la filosofía de Ficino,y sobre todo Il libro del cortegiano (1528) de Castiglione.
El capítulo 3,La ciudad ideal,es un homenaje a los tratados de arquitectura del Quattrocento italiano,entre los que se encuentran el Trattato di Architettura de Filarete,Architettura Civile e Militare de Francesco de Giorgo Martíni y De Re Aedificatoria de Alberti.
El capítulo 4,Retrato de un perfecto cortesano,inicia la segunda parte,y es un elogio de la ciudad italiana de Urbino,bajo el gobierno de Federico de Montefeltro (1444-1482);sin olvidarse de la estancia en Urbino de personajes históricos como Leonardo da Vinci,Pietro Bembo o Baldassare Castiglione;la ocupación del principado de Urbino por César Borgia (1502-1503);la sucesión de los Della Rovere (1508);el dominio de los Medici (1513-1521) o el trasvase de la corte ducal a Pesaro (1523).Pero el capítulo es un recuerdo muy especial de la vida y obra de Baldassare Castiglione,y en primer plano Los quatro libros del cortesano,los retratos de Rafael,etc.
El capítulo 5,El concierto campestre,es alusión al conocido cuadro de Giorgone,con apabullante erudición sobre las influencias del Cortegiano.
El capítulo 6,El escenario del juego,continua la erudición sobre Urbino y el Cortegiano,con detención especial en el Palacio Ducal,su biblioteca y la corte de Guidubaldo.
El capítulo 7,La danza del tiempo,inicia ya la tercera parte,con título tomado de un cuadro de Poussin (1638),y un estudio especial de la Utopía de Tomás Moro y La ciudad del Sol de Campanella.
El capítulo 8,Embarque para Citirea,toma el título de un cuadro de Watteau,y es un estudio especial del jardín racionalista francés y el arte durante el reinado de Felipe de Orleáns.
El capítulo 9,El monje contemplando el mar,toma su título de un cuadro de Friedrich,y tiene por temas principales los jardines paisajistas ingleses del siglo XVIII,el pintoresquismo,las sinfonías musicales de Beethoven y Gustav Mahler,los escenarios naturales de las óperas de Wagner,cuadros de Friedrich y poemas de Giacomo Leopardi (1798-1837).
El capítulo 10,El malecón espiral,toma el título de un cuadro de Robert Smithson,y se ocupa especialmente de la pintura de Manet,los proyectos arquitectónicos de finales del siglo XX,la escultura de Eduardo Chillida y Jorge Oteiza,etc.
Y el apéndice,El jardín de la artista,es un estudio de la obra pictórica de Monika Rühle.
XXXIII.- Ejemplo de metafísica literaria
El jardín del cortesano,de Marina Castiñeira Ezquerra,no es ensayo metafísico,ni siquiera sociológico,pero sí literario.Y su tema es el estudio del jardín en la literatura y el arte,en forma muy erudita,pero viendo en el jardín la rememorización colectiva de todos los sueños,por lo que voy a aludir a él como ejemplo de metafísica literaria,pues su jardín ideal es simbolismo entre el ser humano y su acción práctica,una manera de unificar sociedad,cultura y naturaleza,que tendrá su expresión más lograda en Il libro del cortegiano de Baldassare Castiglione.
Este ensayo tiene tres partes,con tres o cuatro capítulos en cada parte.
En el capítulo 1,El jardín ideal,viene a considerarlo un tópico de la descripción escénica naturalista,de naturaleza idealizada,que iniciado en el jardín de Alcínoo del canto séptimo de la Odisea,será escenario en el Fedro de Platón,en De oratore de Cicerón,y en el locus amoenus de toda la poética y retórica europea a partir del siglo XII.Es incluso el paisaje ideal de la literatura religiosa,especie de nostalgia del mítico Edén bíblico.En jardinería será un espacio destinado a procurar tranquilidad y placer sensorial,y en la poesía bucólica y pastoril será un perenne recuerdo de las Bucólicas de Virgilio,seguido de las Canciones de Petrarca.Ejemplos de esta naturaleza arcádica son,indiscutiblemente,la poesía de Sannazaro y los Asolani de Pietro Bembo.
El capítulo 2,El descubrimiento de la miel,es primero un recuerdo erudito del concepto de corte-jardín,espacio cortesano sublimado con la imitación del jardín literario,y después ejemplificaciones del jardín artístico moderno en el Sueño de Polifilo de Colonna,o alusiones a los jardines de Donato D´Agnolo Bramante,Villa Garzoni,escenarios del Decamerón,arquitectura de Vitrubio,siendo este capítulo alusión al cuadro de Piero de Cósimo,pintado en 1498,en tiempos en los que el bosque impone,y las ciudades comienzan a ser dominadas por la villa o palacio del príncipe,imperando la filosofía de Ficino,y sobre todo Il libro del cortegiano (1528) de Castiglione.
El capítulo 3,La ciudad ideal,es un homenaje a los tratados de arquitectura del Quattrocento italiano,entre los que se encuentran el Trattato di Architettura de Filarete,Architettura Civile e Militare de Francesco de Giorgo Martíni y De Re Aedificatoria de Alberti.
El capítulo 4,Retrato de un perfecto cortesano,inicia la segunda parte,y es un elogio de la ciudad italiana de Urbino,bajo el gobierno de Federico de Montefeltro (1444-1482);sin olvidarse de la estancia en Urbino de personajes históricos como Leonardo da Vinci,Pietro Bembo o Baldassare Castiglione;la ocupación del principado de Urbino por César Borgia (1502-1503);la sucesión de los Della Rovere (1508);el dominio de los Medici (1513-1521) o el trasvase de la corte ducal a Pesaro (1523).Pero el capítulo es un recuerdo muy especial de la vida y obra de Baldassare Castiglione,y en primer plano Los quatro libros del cortesano,los retratos de Rafael,etc.
El capítulo 5,El concierto campestre,es alusión al conocido cuadro de Giorgone,con apabullante erudición sobre las influencias del Cortegiano.
El capítulo 6,El escenario del juego,continua la erudición sobre Urbino y el Cortegiano,con detención especial en el Palacio Ducal,su biblioteca y la corte de Guidubaldo.
El capítulo 7,La danza del tiempo,inicia ya la tercera parte,con título tomado de un cuadro de Poussin (1638),y un estudio especial de la Utopía de Tomás Moro y La ciudad del Sol de Campanella.
El capítulo 8,Embarque para Citirea,toma el título de un cuadro de Watteau,y es un estudio especial del jardín racionalista francés y el arte durante el reinado de Felipe de Orleáns.
El capítulo 9,El monje contemplando el mar,toma su título de un cuadro de Friedrich,y tiene por temas principales los jardines paisajistas ingleses del siglo XVIII,el pintoresquismo,las sinfonías musicales de Beethoven y Gustav Mahler,los escenarios naturales de las óperas de Wagner,cuadros de Friedrich y poemas de Giacomo Leopardi (1798-1837).
El capítulo 10,El malecón espiral,toma el título de un cuadro de Robert Smithson,y se ocupa especialmente de la pintura de Manet,los proyectos arquitectónicos de finales del siglo XX,la escultura de Eduardo Chillida y Jorge Oteiza,etc.
Y el apéndice,El jardín de la artista,es un estudio de la obra pictórica de Monika Rühle.
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